南北东西，

墨痕深浅总相宜。

恨君却似云浮月，

暂满还亏，

暂满还亏，

圆缺俱是卿眉低。

而地宫最深处的壁画上，画着永远无法验证的景象——月食之夜，骊龙并未离去，而是在云层中碎成万千墨点。墨点如雨洒落长安，每一滴都在触地时开出一朵墨莲。莲心坐着小小的陆离与云痕，一个提笔，一个抱琵琶，在花瓣开合的瞬间相视而笑。

最玄妙的是壁画题款，字迹在烛火下时隐时现：

“或问：词中恨意何解？答曰：恨君不似月，因月无情普照万物；恨君却似月，因月多情阴晴圆缺。然墨魂点睛之夜，乃悟第三层——

恨我亦是云浮月，南北东西随君移，暂满还亏为君期。待得团圆非时日，

是君落笔我研墨，墨干画成处，

月在纸外笑人痴。”

有学问的僧人看了，合十叹道：“这不是词，是三重咒。第一重咒情人，第二重咒命运，第三重…”他望望壁画上那些永不凋谢的墨莲，“第三重咒的是苍天。”

从此长安制墨人家，总在墨锭中掺入微量朱砂。人说这是为了颜色鲜亮，只有谢家后人知道——那是当年云痕血泪的颜色。而用这种墨写出的情诗，会在月夜隐约浮现另一人的笔迹，仿佛有无形的手，在时光彼岸续写未尽的句子。

至于陆离，他终身不再画龙。有人问起，他便指指天边月：“龙在月中眠。”再追问，便展露手腕上一圈墨色刺青，细看原是极小的骊龙纹，龙睛处两点朱砂红永远湿润，如初泣之血。

只有一次，某个小沙弥撞见他对着雨中芭蕉自语。那句话随风飘散在禅院钟声里，听得不甚真切：

“她骗了我…哪有什么半魂附笺。那词本是她双目失明前最后一刻写就，墨中混着滚烫的眼血与眼泪。三年前我拾到的不是词笺，是她漂流二十年的半条命啊…”

芭蕉叶上雨水横流，像极了长安城永远画不尽的墨痕。

而墨痕深处，永远缺一抹圆满的月。