特别是你讲的那个点——安红对赵小帅的指责，其实也是对自我的质疑。

这个角度很新，我写的时候没想到这么深。”

瞿颖关掉水龙头，转过身，用抹布擦着手：“那是因为我看完书，结合自己的理解瞎想的。

能有用就行。”

“很有用。”陈浩认真地说，“下次剧本围读，你可以把这个理解分享给大家。

包括王导，包括其他演员。

这对所有人都是一种启发。”

##5

回到书房，陈浩把刚才记录的笔记给瞿颖看。

他说得“记了点东西”，实际上写了整整两页，把瞿颖的每个观点都提炼了出来，有些地方还用括号标注了“可微调”或者“需强化”。

瞿颖看着那些工整的字迹，心里涌起一股难以言喻的情绪。

这不是客套的夸奖，这是真正的、落实到专业上的重视。

聊到后半夜，话题从安红延伸到更广的表演理论。

瞿颖说起她做模特时对镜头的感受，说起第一次演戏时的紧张，说起在话剧团跑龙套的经历。

陈浩则讲起他最初写剧本时如何观察人物，如何把生活中不起眼的细节变成笔下生动的台词。

“你发现没有，”陈浩说，“好的表演和好的写作，底层逻辑是相通的。

都需要对人性的深刻理解，都需要对细微情绪变化的敏感捕捉。

你刚才分析安红的那种方式，和我写人物时的思考路径，其实很像。”